陈哲艺，新加坡80后电影导演、编剧。2006年，首部短片《G－23》亮相戛纳电影节“世界电影展映”项目。2012年，首部剧情长片《爸妈不在家》获得第66届戛纳国际电影节金摄影机奖。该片在今年台湾电影金马奖上更是一鸣惊人，一举夺得了最佳原著剧本、最佳新导演、最佳女配角、最佳剧情片四个重量级大奖。此外，《爸妈不在家》已确定将代表新加坡角逐明年奥斯卡最佳外语片。

　　★先锋语录

　　★要拍好电影就是要把自己放在一个卑微的状态下，你只要谦卑、有谦卑的心，其实你看到的东西就会比较多。

　　★我不需要把所有的东西摆在前面给你看，我反而对藏在背后，隐藏在里面深层的张力比较感兴趣。

　　★现在我可以很客观地去看这部电影（《爸妈不在家》），因为它真的走得太快了，我自己都跟不上。

　　《国际先驱导报》记者 胡隽欣 发自新加坡

　　“我刚从菲律宾赶完通告回来，今晚就有三家媒体访问，明天还有十家。接下来我还要去迪拜、洛杉矶、布里斯本、香港、澳门，参加各种影展，”坐在熠熠生辉的金马奖杯旁边，29岁的年轻导演陈哲艺带着感冒未愈的鼻音不紧不慢地诉说着“甜蜜的烦恼”。

　　坦诚、谦逊，执着于电影，是与这位外表俊朗、温文儒雅的导演交谈后的第一感受。凭借第一部长篇电影《爸妈不在家》，他获得第66届戛纳国际电影节金摄影机奖，随后又成为第50届台湾电影金马奖的最大黑马，将最佳影片奖、最佳新导演奖、最佳原著剧本奖收入囊中，电影女配角杨雁雁也因此片收获最佳女配角。

　　陈哲艺常常调侃自己与导演李安的经历差不多，与妻子分隔两地，妻子是家里的“经济支柱”。他也毫不讳言自己从影十年来，尤其是在金钱方面特别不易，但是他却喜欢这种穷苦的状态。他说：“我觉得要拍好电影就是要把自己放在一个卑微的状态下，你只要谦卑、有谦卑的心，其实你看到的东西就会比较多，反而你有太多的时候，可能很多东西都看不到了。”

　　一部“个人化”的长片

　　《爸妈不在家》讲述的是深陷金融风暴的一家三口和菲佣之间的故事。孩子顽皮捣蛋、无心向学，见家长成为家常便饭；父亲股票亏本、失业，生活潦倒重拾烟瘾；母亲身怀六甲，整日奔波于公司和学校，疲惫不堪误入“精神导师”陷阱。这时候，同样怀揣着无奈，掩饰着“旧伤”的菲佣泰瑞莎（Teresa）走进小主人家乐的生活，亲情的填补和替代，让这个十岁的孩子由最初的抵抗逐渐转变成为依赖，主仆之间的感情愈发深厚。

　　陈哲艺说整部片子的灵感都来自于他童年的回忆。在童年时期，曾经有一个菲律宾的保姆在他家做了8年的时间，他也从4岁孩童成长到12岁的青少年。电影上映后，他还专程赶到菲律宾中部伊洛伊洛省的圣米格尔乡村，与分开了16年的女佣安娣特莉重逢。

　　《国际先驱导报》：为什么将故事的背景放在了1997年亚洲金融风暴时期？

　　陈哲艺：1997年至1998年的金融风暴对我来讲，留下了蛮大的印象。那时候我爸也遭裁退，所以里面人物的故事其实我自己是感同身受的。作为我的第一部长片，我想把它拍得个人一点，而且拍自己知道的题材会比较妥当。我觉得对于自己都还没搞清楚的东西，无论是家庭还是社会，我都很难作出任何的观察或者批判。

　　这部片子设在上世纪90年代是个很自然的决定，因为我的童年大部分都是在那时渡过的。这是我了解的年代，对现在的新加坡我反而是有点不解，有点迷失。这几年新加坡有很大的改变，我自己也在慢慢地适应和调整。

　　Q：我很喜欢剧中对女佣泰瑞莎身世的设置，她有孩子、有不争气的老公，为了更好地抚养孩子而到新加坡作女佣。她甚至是有自杀的过去所以才会对不尊重生命的家乐如此动怒。直到后期女佣要走之前跟爸爸在一起抽烟，我认为导演应该让她说出自己的身世之谜，你都没有这样处理。那么你是否会以此为由头，翻拍另外一个番外篇？

　　A：我觉得我不会拍续集。通常电影的续集都是很难看的，我没看过拍的比较好的续集。而且我觉得这个片子本身就很完整，就好像我已经将这个片子搁在了一个地方，很难再从其中汲取任何的素材出来。

　　为什么很多影评人说这个片子很精简、也很精准，就是因为我觉得很多时候话不用讲的太白。我反而觉得现在市场上的很多亚洲电影对白都太直白，很直接地把内容讲给跟观众听，把细节、背景都交代得太清楚。而我认为观众是很有智慧的，观众是懂得怎样摸清这些人物的背景、底细还有它里面的一些情感。我自己的拍摄方式通常是比较委婉的，我觉得我不需要把所有的东西摆在前面给你看，我反而对藏在背后，隐藏在里面深层的张力还比较感兴趣。