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　　中国古人的修养并不是向外张扬的

　　羊城晚报：谈到诗词的吟诵，这其实是您在晚年非常看重的另一件事。我通过大会发言和论文，知道现在学术界比较通行的观点似乎是吟诵也分成很多流派。其中有以您为代表的传统正宗的私塾调，另外还有吸收民歌演唱技巧的，或者吸收西洋乐的，或者完全是自度曲。但是感觉上，除您之外这几种似乎更像“吟唱”，而非纯粹“吟诵”。对此您怎么看？

　　叶嘉莹：我们古人的诗的吟诵，是一种心与心的交流，是我的读者之心跟诗人之心的一种交流。中国古人的修养并不是向外张扬的。你看中国古代的音乐，像古琴、瑟，在大庭广众的演奏厅都并不合适。我们中国“行有不得反求诸己”，都是内向的，是你自身的、正心诚意去修身的，是内在的追求。所以中国的古典诗歌是吟诵，在夜深人静、清风明月之夜，拿一本古诗，把自己的心灵、感情、意念跟那首诗打成一片。不是说大庭广众很夸张的用声音手势，而内心完全没有感觉。任何的东西，不管是诗歌，还是其他艺术，只要你外表夸张的形式超过你内心的感觉，那都是虚空。所以我并不赞成用夸张的方法来表现。

　　而且你要知道，我们中国的旧诗五言七言这些律诗绝句，它基本形式是差不多的，所以没有很多花样，不是说这个唱一个调那唱一首歌。而且，古人为什么出口成章呢，就是说你熟悉了平仄格律跟声调，说出来就会合乎格律。格律对你不是束缚，反倒是给一个引起你生发的力量。李杜诗篇也是带着吟诵的声音作出来的，为什么用这个字不用那个字，有时候是因为意思的关系，有时候是因为声音的关系。而当你做这种斟酌的时候，不是纯粹的理性，是你吟诵的时候结合着声音辨别出来的。那是一种很微妙的感受，所以吟诵才重要。

　　羊城晚报：那您写诗词的时候也是这样边吟边写的吗？

　　叶嘉莹：对，我是拿着调子来吟的。而且，当我改的时候，看这个字妥当不妥当，是一边唱着，一边想，哦这个字可以换一个……所以我写诗从来不是趴在桌子上硬写，句子它自己会随着声音跑出来，是真的，我不是在说笑。

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　　我每晚两点半睡，早六点半起床，不是虚夸

　　羊城晚报：今年您九十高龄了，在教学和生活方面有什么打算呢？

　　叶嘉莹：我九十岁了，昨天我还说，要继续努力工作来回报大家的关心，白先勇先生他们都在笑，但这是我真诚的心愿。比如接连两年，我们每次从加拿大都差不多运回有十箱的材料，是我在各地讲课的录音，还有近两千小时需要整理。这些材料，要存在我们的“迦陵学舍”。我有一天，不能站在台上，也不能讲课了，但是至少还可以指导学生来整理。一直到现在，他们整理完我演讲或讲课的稿子，我都仍然亲自看、亲自改。所以我说我每天晚上两点半睡，早上六点半起床，不是虚夸的事情。

　　我的大外孙女最近生了一个男孩，是我的重孙子，我们是四世同堂。去的尽管去了，来得尽管来着，那去来之间是怎样的匆匆？但是，我要把我们国家、民族、文化的美好精神文化传承下来，我愿意终生做这样的工作。

　　叶嘉莹，号迦陵，1924年出生于北京，1945年毕业于辅仁大学，曾师从著名学者顾随修习唐宋诗。上世纪中期曾执教于台湾大学、辅仁大学、淡江大学，1969年迁居加拿大温哥华，受聘为不列颠哥伦比亚大学终身教授。1991年获授“加拿大皇家学会院士”，成为该学会有史以来唯一中国古典文学院士。现任中央文史研究馆馆员（唯一外籍馆员）、南开大学文学院中华古典文化研究所所长。

　　自1979年起，叶嘉莹每年利用假期回国授课。30多年来，她应邀到国内几十所大学巡回讲学，举行古典诗词专题讲演数百场。同时，她仍然活跃在加拿大、美国、台湾等国家和地区的讲坛上。

　　为在祖国传承优秀传统文化、传播中华诗词，叶嘉莹于2013年回国定居。南开大学正在兴建一座集教学、科研、办公、生活于一体小楼，名为“迦陵学舍”，供叶嘉莹先生居住使用。

　　2008年12月，叶嘉莹荣膺中华诗词学会首届“中华诗词终身成就奖”，颁奖词中写道：“叶嘉莹是誉满海内外的中国古典文学权威学者，是推动中华诗词在海内外传播的杰出代表。她是将西方文论引入古典文学从事比较研究的杰出学者，其诗论新意迭出，别开境界，在我国学术界产生了重大影响。”

　　2013年12月，叶嘉莹获得国家“中华之光——传播中华文化年度人物奖”，被誉为“在世界文化之大坐标下，定位中国传统诗学，她是白发的先生，诗词的女儿”。